《早春圖》的構圖，具現郭熙《林泉高致》中「三遠法」的理論。近、中、遠三景的主山置於畫幅的中軸線上，氣勢突兀，下臨深淵，是所謂的「高遠」；左側平坡委迻，有千里之遙，是謂「平遠」；山體兩側的谷間有溪澗潺潺流出，表現山坳的縱深，是謂「深遠」。透過這些錯綜複雜的設計，郭熙成功表現了北方山水氣象萬千的雄偉景觀。

前景位居中央、昂然而立的松樹，正顯示了「長松亭亭，為眾木之表」的統御感。這種利用景物姿態與位置，賦予政治與社會倫理關係的聯想，或許是神宗喜好郭熙風格的原因之一。

除了正將船泊岸的漁人，還有迎接他們的村婦稚子，可能是住在茅屋裡和樂的一家人，象徵帝國人民安居樂業的。此外，也顯示了描繪的可能為日暮時分。

呈S 形扭轉的山體，隱入濃霧之中，樹叢也以濃、淡墨色的劇烈變化來呈現前後距離。郭熙利用雲霧淡化物象的作法，不僅可以創造空間感，也能夠表現萬物變幻、生生不息的朝氣。如他在《林泉高致》中對「早春曉煙」的註解：「驕陽初蒸，晨光欲動，曉山如翠，曉烟交碧，乍合乍離，或聚或散，變態不定」。

〈早春圖〉使用的皴法，一般稱為「雲頭皴」或「鬼面皴」，是很適合描繪景物曖昧難明、可作種種連想的皴法。搭配多層次、深淺不同的用墨，郭熙的作品多了一種變化幻生的特別感覺。